tas películas más vistas en los cines franceses el año pasado fueron una comedia para sentirse bien con un elenco de actores discapacitados no profesionales y un drama de capa y espada de tres horas de duración basado en una novela de 1.500 páginas publicada por primera vez en 1844.
Ambas se rodaron en Francia, donde, según las cifras de taquilla de 2024 del consejo cinematográfico nacional, CNC, más personas vieron cada una de ellas que vieron Inside Out 2 de Disney y Pixar, la película animada más exitosa de todos los tiempos y superproducción mundial del año. De hecho, casi la mitad de las entradas de cine vendidas en Francia en 2024 fueron de películas francesas.
Casi 130 años después de que Louis y Auguste Lumière celebraran la primera proyección de una película comercial en el Grand Café de París, el 28 de diciembre de 1895, el amor de Francia por el cine no da señales de disminuir, especialmente si la película es francesa.
Fuera de Les 5 Caumartin, uno de los 73 cines de una ciudad que tiene la mayor densidad cinematográfica del mundo (además de uno de los multicines más visitados, en UGC Ciné Cité Les Halles, y la sala de cine más grande de Europa en el Grand Rex), Geneviève Escande, de 63 años, no se sorprendió.
“Somos una nación de cinéfilos y creo que el cine como forma de arte siempre ha sido respetado en Francia”, dijo al salir de una proyección de es Trompeteo (The Marching Band), una película lacrimógena muy elogiada sobre dos hermanos biológicos separados desde hace mucho tiempo que se unen a través de la música.
“En el pasado, muchas películas francesas eran vistas como un poco pretenciosas o un poco vulgares”, dijo Escande, un profesor de geografía jubilado que va al cine dos veces al mes. “Ahora parece que estamos haciendo películas realmente buenas de todo tipo que atraen a grandes audiencias”.
Los cines franceses vendieron 181,3 millones de entradas en 2024, el CNC dijo, un aumento con respecto al año anterior y un desempeño destacado en comparación con otros países europeos, incluidos Alemania, Italia, España y el Reino Unido, donde las cifras cayeron hasta un 7%.
Las cerca de 6.000 pantallas de Francia también se han recuperado mejor de la caída post-Covid, con la brecha entre la asistencia en 2024 y el promedio de 2017-19 hasta el 13% (3% en los últimos ocho meses) contra el 16% en el Reino Unido, 17 % en Alemania y 22% en España.
Sin embargo, lo más sorprendente de todo fue que, si bien el año pasado el 37% de los cinéfilos franceses vieron una película hecha en Estados Unidos y el 19% vio una producida en otro lugar del mundo, la mayor proporción (44,4%, la mayor cantidad en 15 años) compró entradas para Películas francesas.
Además del hecho de que por primera vez en una década la película más vista del año en Francia fue francesa, demostró que el crecimiento “único a nivel mundial” de la audiencia cinematográfica francesa estaba siendo impulsado principalmente por las películas del propio país, dijo el CNC.
“Hoy en día, el cine francés puede hacerlo todo”, dijo Olivier Henrard, presidente interino del CNC, una agencia gubernamental encargada de apoyar la producción cinematográfica francesa. “Cada tipo de género y cada tipo de historia, para cada tipo de público”.
La “diversidad y singularidad” del cine francés, desde “el drama histórico, los musicales, las comedias sociales y los documentales hasta las películas de animación”, explica el aumento de la asistencia basic y una cuota de mercado para la producción nacional “sin igual”, afirmó.
El “modelo de excepción cultural” de Francia, una política gubernamental ideada después de la Segunda Guerra Mundial para proteger los productos culturales franceses, como el cine y la música, de ser arrasados por rivales principalmente de habla inglesa, había demostrado su valor, dijo.
Para sorpresa de muchos, Un P'tit Truc en Plus (A Little One thing Further), una comedia sobre un padre y un hijo que huyen de la policía y se esconden en un campamento de vacaciones para jóvenes adultos con discapacidad, fue vista por 10,3 millones de espectadores y se llevó el primer puesto.
En segundo lugar, con 9,1 millones, se encontraba El conde de Montecristo (El Conde de Montecristo), basado en el clásico de Alexandre Dumas, con un héroe apuesto, villanos despreciables, prisiones repugnantes, fugas dramáticas, tesoros escondidos y pistolas al amanecer.
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Una tercera película francesa, (El amor ouf), Beating Hearts, una ópera prison romántica, vendió 4,7 millones de entradas y terminó quinto en la clasificación detrás de los éxitos de taquilla de Hollywood Inside Out 2 y Moana 2, pero por delante de Despicable Me 4, Dune Half Two y Deadpool & Wolverine.
Entre ellas, las tres primeras fueron vistas por más de 25 millones de espectadores, la primera vez desde 2011, mientras que otras ocho películas francesas –incluida la cuádruple ganadora del Globo de Oro Emilia Pérez– superaron la marca del millón y 21 superaron las 500.000.
La clave del rendimiento de la industria francesa, que produce más de 300 películas cada año, es su sistema de subvenciones organizado por el Estado, la mayor parte del cual se gestiona a través del CNC, que recauda algo menos del 11% del precio de cada entrada de cine. vende en Francia y lo redistribuye entre producciones francesas.
Por tanto, las grandes superproducciones de Hollywood pueden acabar cofinanciando las películas independientes francesas más pequeñas. Desde 2010, los canales de streaming como Netflix también tienen que contribuir, al igual que los canales de televisión, a través de lo que equivale a derechos de visualización adelantados.
Otro dinero puede provenir de consejos regionales ávidos de ascensos y de créditos fiscales. Del presupuesto de 6,2 millones de euros (5,2 millones de libras esterlinas) de Anatomie d'une Chute (Anatomía de una caída), que ganó el Oscar 2024 al mejor guión unique, por ejemplo, aproximadamente la mitad provino de fondos públicos.
Mientras su directora, Justine Triet, se quejaba del creciente comercialismo del cine francés, su película obtuvo 1,2 millones de euros en créditos fiscales, 500.000 euros del CNC, entre 90.000 y 270.000 euros de tres autoridades regionales y 450.000 euros de la televisión pública.
De regreso al 5 Caumartin, Antoine Petersen, un estudiante y cinéfilo de 26 años que asiste una vez al mes, dijo que no tenía ninguna duda de que excepción cultural del cine francés estaba en riesgo debido a que los gobiernos proempresariales buscaban más formas de reducir el gasto público.
“Pero creo que habría una inmensa protesta pública”, dijo. “Los franceses son grandes aficionados al cine en basic y al cine francés en specific. Creo que el cine francés es algo de Francia de lo que la mayoría de nosotros estamos orgullosos”.
