Alado de contar entre sus fanáticos el estimado incondicional del cine de autor alemán Christian Petzoldla película de policías y ladrones de 2018, Den of Thieves, se hizo un nombre al hacer una impresión mucho más convincente del cine de Michael Mann que muchas de las que lo han intentado. Con una desalentadora duración de dos horas y veinte, fermentada por la actuación más divertida e impredecible de la carrera de Gerard Butler, se ganó cada uno de esos minutos gracias a su enfoque escrupulosamente orientado al detalle del atraco, centrándose en el meollo de la cuestión. proceso que hizo que la obra maestra de Mann, Warmth, fuera creíble y fascinante. Los momentos de reflexión de la hora mágica en una prístina playa angelina pueden haber hecho que el homenaje fuera un poco pesado, pero el director debutante Christian Gudegast tuvo los movimientos para respaldarlo, y su musculoso estilo cinematográfico sirvió a los placeres de su género. : la tensión de un reloj en marcha, la sofisticación interna de la tecnología de robo, la intensa competencia de las personalidades monomaníacas atraídas por la profesión.
Siete años después de que la primera entrega obtuviera un día de pago impresionante desde su ignominiosa fecha de lanzamiento en enero, Gudegast ha regresado para disipar una vez más el estancamiento de una supuesta zona muerta de liberación y para demostrar que ahora ha perfeccionado la otra faceta clave del cosplay de Mann. Aunque reconocido como el rey de la saga prison, Mann orquestó Warmth como un melodrama machista, un romance tácito entre dos hombres retraídos que deben canalizar su coqueteo, conexión y discusiones en tiroteos. Con un toque hábil que eleva su vena imitativa, el memorable título Den of Thieves 2: Pantera se inclina hacia la caracterización del sheriff grosero, bebedor de Pepto y que toma nombres de Butler, Massive Nick, como una figura de capricho emocional. Es un verdadero chico, prácticamente suda testosterona y, sin embargo, su arco en su segunda salida sigue ritmos de trama más tradicionalmente asignados a mujeres jóvenes. Después de una mala ruptura, nuestro protagonista pasa un semestre en el extranjero, en Europa, donde amplían sus horizontes y recuperan un poco de entusiasmo por la vida mientras abren los ojos al único amor verdadero que ha estado ahí todo el tiempo. No está exactamente comiendo, rezando y amando, pero Massive Nick aprende a apreciar (y pronunciar) un buen croissant, y eso está bastante cerca.
Reintroducido apretando entre los dientes los papeles de divorcio finalizados mientras orinaba en el urinario del tribunal antes de tirar su anillo de bodas al suelo, Massive Nick no está en un gran lugar. Tal vez las cosas no funcionaron con su esposa porque estaba colgado del que se escapó; en este caso, ese es Donnie Wilson (O'Shea Jackson Jr, igualmente pure en modos afables y prácticos, una verdadera estrella de cine en vivo), el conductor de fuga de élite que se llevó el botín la última vez. El plan de Massive Nick para localizarlo en el centro de diamantes de Niza podría ofrecer algún cierre, aunque, como señala su contacto en el FBI, los delincuentes han estado operando muy fuera de la jurisdicción estadounidense. En lo que respecta a Los Ángeles, no molestan a nadie, por lo que la cruzada de un solo hombre para infiltrarse en su operación y acabar con ella desde dentro se parece más a la medida desesperada de alguien en busca de un propósito y una comunidad. A medida que se integra en la llamada Panther Mafia, comienza a relajarse un poco, ayudado por una noche en el membership en la que un subidón de hachís y MDMA lo lleva a pedir disculpas a un ex yugoslavo por la Operación Fuerza Aliada y a un canto catártico de “¡FUCK OTAN!”
La pareja tentativa entre Massive Nick y Donnie, cuyo vínculo se fortaleció gracias a una revelación mutua de la historia de fondo en uno de los locales nocturnos de shawarma que sirven la mejor cocina nocturna de Italia, lleva una duración que suma cuatro minutos más a la justificada hinchazón de su antecesor. Así es como Gudegast puede salirse con la suya con una prolijidad que amenaza con convertir esto en una especie de película más relajada, así como una estructura de guión que es en su mayoría un preámbulo del evento principal, el elaborado trabajo de múltiples fases que ocupa la última hora de la película. La diligencia técnica y la novedad conceptual exhibidas durante el impulso mantienen un alto nivel de excelencia, su secuencia más inspirada se jugó como un juego desgarrador de luz roja-luz verde. Para retratar de manera creíble la experiencia se requiere algo de lo mismo detrás de la cámara, y el atento e inventivo Gudegast puede seguir el ritmo de sus sujetos.
Como estreno de estudio de acción y carne y patatas de presupuesto medio, hay algo agradablemente anómalo y retro de los 90 en el último tango de Massive Nick y Donnie en la Costa Azul, pero las principales virtudes de la película: una coreografía de cámara elegante y espacialmente coherente. , Butler se divierte mientras Massive Nick le respalda, las intimidades furtivas compartidas por los machos alfa son atemporales. Incluso si Massive Nick no se dirigiera constantemente a Donnie como “Fräulein” sin ningún motivo en explicit, el subtexto de que estos dos se aprecian sería evidente, casi explícitamente expuesto en un monólogo de Donnie sobre la “extraña simbiosis” entre criminales y aplicación de la ley. No importa que las escenas finales se parezcan tanto al ultimate de Carol como al legendario restaurante de Warmth; la química entre Butler y Jackson como dos bulldogs voluminosos que evitan la soledad jugando pequeños juegos entre ellos anuncia alto y claro el verdadero contenido de la película. El conjunto se traslada a la Riviera para robar joyas preciosas, sólo para descubrir que la joya más preciada de todas son los amigos enemigos con carga homoerótica que hicieron en el camino.
