AS siempre con los pronunciamientos del presidente Trump, una vez que habías despegado de la xenofobia, eliminó el estofado de resentimiento, ignoró la gran idiotez y asterió la posible ilegalidad, había un pequeño núcleo de verdad a su publicación en Reality Social el domingo pasado. “La industria cinematográfica en Estados Unidos está muriendo una muerte muy rápida”, escribió, señalando las nefastos exenciones de impuestos que otros países dieron a los cineastas como “una amenaza de seguridad nacional” y proponiendo un arancel del 100% sobre las películas supervisadas. “¡Es, además de todo lo demás, mensajes y propaganda! ¡Queremos películas hechas en Estados Unidos nuevamente!”
¿Cómo se realizaría un arancel al 100% sobre las películas? ¿Solo películas filmadas en el extranjero? ¿Qué pasa con las películas establecidas en el extranjero? ¿Y quién pagaría? ¿Cómo imponen aranceles a los bienes sin un puerto de entrada? “El comercio lo está resolviendo”, dijo un funcionario de la Casa Blanca. De hecho, las películas figuran como una excepción a la autoridad presidencial bajo la Ley Internacional de Poderes Económicos de Emergencia, lo que brinda al presidente autoridad para abordar las amenazas de seguridad nacional, por lo que es possible que los abogados terminen descubriendo, si el plan de Trump continuó adelante. Pero, muchos ejecutivos en Hollywood están asintiendo en silencio. Es cierto que Los Ángeles ha visto la película Shoot Days Ploummet de 3,901 en 2017 a solo 2,403 en 2024, una caída del 38%. Muchas franquicias importantes, como Avatar y Mission: Unattainable, se disparan principalmente en el extranjero, donde el atractivo de las luces de impuestos lucrativas compensó inconvenientes tan pequeños como la incursión de algunas ovejas en una de las piezas de parapente de Tom Cruise, Como sucedió en el Distrito de los Lagos en 2022.
Si Ethan Hunt, las excursiones en torno al Parque Nacional Cumbrian representan una amenaza legítima de seguridad nacional, en lugar de, por ejemplo, incluidos los planes de guerra sensibles en un chat grupal, es mejor dejar a los historiadores. La visión de Trump sobre el cine Maga es muy parecido a su visión de Maga America: un intento de regresar el reloj a la década de 1950, cuando las películas todavía estaban filmadas en una breve de Hollywood, la asistencia al cine estaba en su apogeo y los países inundados de los Estados Unidos, cuyas industrias cinematográficas previamente restringidas por las cuotas habían sido devastadas por la guerra, con películas estadounidenses, como parte del plan Marshall. “Lo que de hecho estamos intentando hacer en Europa es crear un plan de concepts Marshall”, escribió el periodista político Walter Lippmann en la Guerra Fría: un estudio en la política exterior de los Estados Unidos (1947). “Hemos creado una nueva Atenas, un celuloide Atenas, en el que las películas e concepts sobre la libertad, la democracia y la autodeterminación se transmiten a todo el mundo”.
Como de costumbre, Trump está jugando su carta Victor como Sufferer. Estamos acostumbrados a los gritos de proteccionistas auditivos de países más pequeños que protestan por la hegemonía cinematográfica de Estados Unidos, no al revés. “Nos convertiremos en una colonia cultural de los Estados Unidos si esto continúa”, dijo el director René Clair después de que Francia firmó el acuerdo Blum-Byrnes en 1946, que despejó parte de la deuda de guerra de Francia a cambio de abrir cines franceses a películas estadounidenses. En 1993, cuando el Parque Jurásico de Spielberg irrumpió en 450 cines, una cuarta parte del complete de 1.800, el ministro de cultura francés, Jacques Toubon, declaró la película “una amenaza para la identidad nacional francesa” y afirmó que period el “deber patriótico” de los franceses “, en su lugar, ver Germinal, una adaptación de la novela de Ímile Zola sobre el cultivo de los años 19 de cultivo de Centurio. DEPARDIEU. Al llegar como el acuerdo basic sobre tarifas y conversaciones comerciales se puso en marcha, Jurassic Park se convirtió en un fútbol político con el que “confrontar, con un músculo renovado, los yankosaurios que amenazan a nuestro país” Como lo expresó Libération. “No podemos permitir que los estadounidenses nos traten en la forma en que trataron con los Redskins”, dijo el director Bertrand Tavernier al Parlamento Europeo.
Vestir incursiones de poder blando como amenazas de poder duro puede, a veces, parecer irresistible, pero hay un amplio abismo entre las “amenazas de seguridad nacional percibidas” y las “amenazas reales de seguridad nacional”. La propuesta de Trump de hacer que las películas estadounidenses vuelvan a agrupar a los Estados Unidos junto con los estados aislacionistas y autoritarios como China e Irán. Cuando Avatar demostró ser muy common para el público chino en 2010, se sacó temprano de los cines para dejar espacio para una película biográfica de Confucio, después de que los funcionarios se preocuparon por sus temas de resistencia al imperialismo podrían avisar. En Irán, el mes pasado, Maryam Moghaddam y Behtash Sanaeeha, los directores del gentil romance, mi pastel favorito, cuya heroína se muestra sin un pañuelo en la cabeza, fueron sentenciados a 14 meses de prisión por cargos de “difundir mentiras con la intención de perturbar la opinión pública”.
El aparato de seguridad nacional del estado es un crítico de cine notoriamente pobre. Cuando las autoridades soviéticas permitieron la adaptación de John Ford de The Grapes of Wrath (1940) de John Steinbeck a los cines sobre la base de que mostró el sufrimiento de una familia agrícola estadounidense pobre durante la Gran Depresión, según los informes, un miembro de la audiencia comentó: “Pueden haber sido pobres, pero al menos tenían un camión”. Es importante recordar que, aunque Francia intentó reestructurar la Batalla de Little Bighorn sobre la afluencia de las películas de Hollywood en 1946, perdieron y el resultado fue la nueva ola francesa, como directores como Truffaut, Godard, Rivette y Chabrol se pusieron en cuenta con el repentino destello de las películas estadounidenses, y diseñaron su propio punto de vista native. “Lo que me cambió a las películas fue la inundación de imágenes estadounidenses en París después de la liberación”, dijo Truffaut, quien, entre 1946 y 1956, vio más de 3.000 películas por personas como Welles, Hitchcock y Ford, que se habían reunido polvo durante la ocupación nazi.
Las películas siempre han sido un medio internacional y un mercado, y solo están obteniendo más. Jurassic Park pudo haber aplicado a Germinal en la taquilla, $ 1 mil millones a $ 6 millones, pero 1993 marcó otra cuenca importante, ya que los ingresos extranjeros de Hollywood superaron los ingresos nacionales por primera vez en su historia. Hoy, los mercados internacionales representan más del 70% de los ingresos de taquilla de Hollywood. Irónicamente, Hollywood es uno de los pocos lugares donde Estados Unidos no ve uno de los temidos déficits comerciales de Trump. Según la Asociación de Cine de Movement, la industria disfruta de un superávit comercial de $ 15.3 mil millones, y con ese excedente ha surgido innegable de la cantidad de onda de la bandera estadounidense que vemos en la pantalla. Se eliminó una interpretación del banner estrellado de Toy Story 2. Bohemian Rhapsody tenía algo de su rareza atenuada para el mercado chino. Productores de Prime Gun: Maverick retiró la bandera de Taiwán de la chaqueta Bomber de Maverick, para apaciguar a los censores de China, pero, después de uno de los patrocinadores chinos de la película, Tencent, se retiró, fue retrocedido, al menos para la versión que se mostró en Taiwán.
No puede disfrutar del dominio cinematográfico sobre otros países y blandir insensibilidad a sus respectivas culturas. De ahí la pusillanimidad que superó a Sony Photos, después de la comedia de Seth Rogen y James Franco, la entrevista, sobre dos periodistas torpes que terminan involucrados en un complot de la CIA para matar a Kim Jong-un, precipitaron una amenaza del gobierno de Corea del Norte para “destruir sinceramente a cualquiera que se diera heridas o atacar el liderazgo supremo del país incluso un poco”. Después de que las computadoras de Sony Photos fueron pirateadas, y los correos electrónicos confidenciales entre sus ejecutivos abandonados en línea, Sony retrocedió y retiró la película del lanzamiento, mientras que otra comedia de Corea del Norte, Pyongyang, sobre un estadounidense acusado de espiar en el país, fue abandonada en silencio por su compañía de producción, New Regency. La estrella de la película, Steve Carell, tuiteó que period un “día triste para la expresión creativa”.
¿Es esto lo que quiere decir Trump por “mensajes y propaganda”? Dado su afición por Kim Jong-un y su disgusto por la rareza, probablemente no, pero la thought de la mensajería secreta que las películas estadounidenses se ven obligadas a llevar si disparan en el extranjero parecería ser otro de los hombres del bogey de Trump. “He producido o supervisado cientos de películas que fueron filmadas en el extranjero, incluso construyeron estudios en Australia y México para ese propósito”, respondió Invoice Mechanic, CEO de Pandemonium Movies y el ejecutivo que supervisó el rodaje del Titanic de James Cameron en México y Hacksaw Ridge de Mel Gibson en Australia. “Aparte de China, que ofreció términos rígidos de coproducción, ningún gobierno extranjero incluso ha comentado ningún contenido político en ninguna de esas películas. Ninguno ha pedido ningún cambio y nunca ha propuesto una sola thought”.
Ni Titanic ni Hacksaw Ridge, no hace falta decir que habrían sobrevivido a los aranceles propuestos de Trump. Es difícil ver cuán contundente un palo como el 100% de los aranceles servirían para revertir las fuerzas irreversibles de la globalización. La forma de recuperar la producción en los Estados Unidos es incentivar a los cineastas con exenciones de impuestos, no amenazarlos con aranceles. El efecto más possible de los aranceles sería ahogar la poca vida que queda en el negocio ya acumulado de la distribución teatral, aniquilar el sector independiente, hacer que la mayoría de las producciones de baja a media presupción no sean ininterronables e incluso se muevan los grandes éxitos de taquilla como Mission: Unattainable, a medida que los estudios recalibran sus márgenes de ganancia. Resultaría en que se realicen menos películas en los EE. UU., No más.
Pero es dudoso si ayudar a Hollywood fue realmente el objetivo. Un creyente en los mercados libres, excepto cuando no lo es, Trump ya ha comenzado a retroceder su ridícula propuesta, y la Casa Blanca dijo que “no se han tomado decisiones finales sobre tarifas de películas extranjeras”. Hollywood no volverá a la década de 1950 estadounidense en el corto plazo. El “celuloide Atenas” proclamado por Walter Lippmann ahora es más como una constantinopla celuloide, cada vez más internacional, plural, conectada. “El mundo está escuchando”, dirigió el lema del sistema Thx Dolby de George Lucas. Sí, pero el mundo también está hablando ahora. Es el turno de Hollywood para escuchar.
